Tweedelige en driedelige vorm (ABA) – gratis cursus

Je kunt nu een frase van 8 maten schrijven. Maar een stuk is geen frase: het is een reis. Je vertrekt van huis (de tonica), reist weg en komt terug. Vorm is de kaart van die reis. De twee oudste en nuttigste kaarten zijn de tweedelige vorm (twee delen, A en B) en de driedelige vorm (A, B en dan weer A). Honderden menuetten, dansen en kinderstukken van Bach, Mozart of Schumann zijn zo gebouwd: beheers je deze twee plannen, dan kun je al complete stukken schrijven.

1. Tweedelige vorm: heen en weer terug

In de klassieke tweedelige vorm is het stuk in twee helften verdeeld, die elk herhaald worden:

Deel	Wat gebeurt er	Slotcadens
A (herhaald)	Het idee wordt in de hoofdtoonsoort gepresenteerd en schuift dan naar een verwante toonsoort	Op de dominant (G in C-groot) of de parallelle majeurtoonsoort (in mineur)
B (herhaald)	Vertrekt vanuit de verwante toonsoort, dwaalt wat rond en keert terug naar huis	Volkomen cadens in de hoofdtoonsoort

Het geheim zit in het einde van deel A: dat sluit niet thuis af. Het landt op de dominant, vaak met een verhoogde noot (Fis in C-groot) waardoor je het gevoel krijgt dat je “ergens anders bent aangekomen”. Dat onevenwicht schept de behoefte aan deel B, dat alles terugbrengt naar het vertrekpunt.

Hier is een klein tweedelig stuk van 8 maten in C-groot. Luister naar de Fis in maat 4: deel A eindigt in G-groot. Deel B vertrekt vanuit G en werkt zich terug naar C.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=96
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] |: E G c G | F A d B | c B A G | ^F A G2 :| |: B d G B | c A F A | G E D F | E2 C2 :|
[V:LH] |: C,2 E,2 | F,2 G,2 | E,2 C,2 | D,2 G,,2 :| |: G,,2 G,2 | F,2 F,2 | G,2 G,,2 | C,2 C,,2 :|

Merk ook op dat deel B lijkt op deel A (dezelfde regelmatige kwartnoten, hetzelfde soort gebroken akkoorden): het verandert niet van karakter, het verandert van harmonische richting. Dat is typisch voor de barokke tweedelige vorm: één stemming, twee reizen.

Om het in een echt stuk te horen, speel of beluister je het Menuet in G-groot uit het Notenbüchlein voor Anna Magdalena Bach: twee herhaalde helften, en een tweede helft die naar D-groot en e-klein reist voordat ze terugkeert naar G.

2. Afgeronde tweedelige vorm

Een heel elegante variant: aan het einde van deel B komt het begin van A terug, maar deze keer sluit het af in de hoofdtoonsoort. Het plan wordt A ‖ B + A': je hebt het plezier het thema te herkennen zonder dat het stuk langer wordt. Veel menuetten van Haydn en Mozart volgen dit plan, en het is de natuurlijke brug naar de driedelige vorm.

3. Driedelige vorm: ABA, contrast in een lijst

De driedelige vorm werkt anders. Hier is het hart van het stuk het contrast: een B-deel dat echt van karakter verandert (een andere toonsoort, een andere textuur, soms een ander tempo), omlijst door het A-deel aan het begin en aan het einde.

Deel	Toonsoort	Karakter	Gebruikelijke lengte
A	C-groot	Hoofdthema, volledig, eindigt met een volkomen cadens	8 tot 16 maten
B	a-klein, F-groot of G-groot	Contrast: andere modus, ander register, andere begeleiding	8 tot 16 maten
A (of A')	C-groot	Terugkeer, soms ingekort of versierd, met een korte coda	8 tot 16 maten

Veel stukken uit Schumanns Album voor de jeugd op. 68 en de walsen en nocturnes van Chopin gebruiken dit plan. De kracht ervan is psychologisch: als A terugkeert na een heel ander B, voelt de luisteraar echte opluchting, een “thuiskomst”.

Hier is een mogelijk B-deel voor een stuk waarvan het A-deel in C-groot zou staan, huppelend en in kwartnoten. We gaan naar a-klein, de rechterhand zingt in lange notenwaarden en de linkerhand rolt achtste noten af: alles verandert behalve de geest van het stuk. Het deel eindigt op een E-grootakkoord (halve cadens) met Gis, dat om de terugkeer vraagt.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=72
K:Am
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"e4 d2 c2 | "Dm"d4 A4 | "F"c4 B2 A2 | "E"^G8 |]
[V:LH] A,,E,A,C ECA,E, | D,A,DF AFDA, | F,,C,F,A, cA,F,C, | E,,B,,E,^G, B,^G,E,B,, |]

Tip van de componist: om je B-deel te vinden, neem je één enkel kenmerk van A en draai je het om. A is hoog? Dan wordt B laag. A staat in losse achtste noten? Dan wordt B legato in halve noten. A is majeur? Dan staat B in de parallelle mineurtoonsoort. Eén sterke verandering is beter dan tien kleine.

Veelgemaakte fouten: een B-deel dat te veel op A lijkt (geen gevoel van contrast, dus de driedelige vorm stort in); of omgekeerd een B-deel zonder enig verband met A (het klinkt als een ander stuk). Houd minstens één rode draad: een ritme, een interval, een begeleidingspatroon. Nog een valkuil: de volkomen cadens aan het einde van A vergeten, waardoor de laatste terugkeer niet overtuigt.

4. Tweedelig of driedelig: hoe kies je?

Je hebt één idee en wilt het meenemen op een harmonische reis: tweedelige vorm.
Je hebt twee ideeën met een tegengesteld karakter: driedelige vorm, met het tweede in het midden.
Je kunt niet kiezen: de afgeronde tweedelige vorm combineert de voordelen van beide.

Jouw werkplaats

Schrijf in de pianorol een deel A van 8 maten in C-groot. Laat het eindigen op een G-grootakkoord, voorafgegaan door D-groot (met Fis): dat is je modulatie naar de dominant.
Schrijf een deel B van 8 maten dat in G begint en eindigt met een volkomen cadens G7 → C. Hergebruik het ritme van de eerste twee maten van A.
Kopieer het stuk naar de ABC-editor, voeg de herhalingstekens |: en :| toe en beluister het geheel.
Maak er een driedelige vorm van: schrijf een nieuw B-deel van 8 maten in a-klein met een andere begeleiding (bijvoorbeeld gebroken akkoorden in plaats van aangehouden noten) dat eindigt op E-groot. Kopieer A daarna nog eens aan het einde.
Controleer: voelt de terugkeer van A als thuiskomen? Zo niet, versterk dan het contrast van B of de halve cadens waarmee het eindigt.