긴장과 해결: 이끎음과 그 친구들

선율은 왜 우리 마음을 움직일까요? 대부분은 우리의 기대를 가지고 놀기 때문이에요. 긴장을 만들고, 기다리게 한 다음, 해결해요. 영화처럼, 갈등이 없으면 이야기도 없어요. 그래서 작곡가는 어떤 음이 다른 음 쪽으로 "끌리는지", 그리고 그 긴장을 어떻게 배분할지 알아야 해요.

1. 안정된 음과 불안정한 음

다장조에서 으뜸화음의 음(도, 미, 솔)은 안정된 음이에요. 거기서 멈출 수 있어요. 나머지는 불안정한 음이고 "경향"이 있어서 어딘가로 가고 싶어 해요.

2. 이끎음: 가장 "자석 같은" 음

시는 도와 반음밖에 떨어져 있지 않아요. 그 가까움이 거부할 수 없는 끌림을 만들어요. 그래서 이끎음이라고 불러요. 먼저 혼자, 그다음 해결된 모습으로 들어 보세요.

G7 화음(솔–시–레–파)에는 불안정한 음이 한꺼번에 둘 있어요. 시(도로 올라가요)와 파(미로 내려가요). 둘이 함께 음계에서 가장 긴장된 음정인 트라이톤을 이뤄요. 해결될 때 두 음이 서로를 향해 움직여 도와 미에 자리 잡아요. 이것이 정격 종지의 엔진이에요.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=72
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "G7"[FB]4 | "C"[Ec]4 | "G7"[FB]4 | "C"[Ec]4 |]
[V:LH] G,,4 | C,4 | G,,4 | C,4 |]

3. 앞꾸밈음(아포자투라): 강박 위의 긴장

앞꾸밈음(아포자투라)은 강박에 놓인 화음 밖의 음으로, 순차로 화음 음에 해결돼요. 한숨처럼 작고 표현적인 "아픔"을 만들어요. 낭만주의 작곡가들이 무척 사랑했지요. 여기서는 모든 마디가 앞꾸밈음(C 위의 파, Am 위의 시, G 위의 라, C 위의 레)으로 시작해 아래로 해결돼요.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"F2 E2 | "Am"B2 A2 | "G"A2 G2 | "C"D2 C2 |]
[V:LH] [C,G,]4 | [A,,E,]4 | [G,,D,]4 | [C,G,]4 |]

선율이 미, 라, 솔, 도를 바로 치는 버전과 비교해 보세요. 맞긴 하지만 표현력은 훨씬 떨어져요. 긴장이 해결에 가치를 더해 줘요.

4. 계류음: 귀를 기다리게 하기

계류음은 아래에서 화성이 바뀌는 동안 음 하나를 붙잡고 있는 거예요. 그 음은 불협화음이 되었다가 순차로 내려가 해결돼요. 바흐와 헨델은 거의 모든 종지에서 이것을 써요.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"e4- | "G"e2 d2 | "F"c4- | "G"c2 B2 | "C"c4 |]
[V:LH] A,,4 | G,,4 | F,,4 | G,,4 | C,4 |]

2마디: Am 위에서 협화음이던 높은 미가 베이스가 솔로 움직이자 불협화음이 되고, 레로 해결돼요. 4마디: 같은 놀이예요. G 위에 붙잡힌 도가 시로 해결되고… 시는 마침내 마지막 도로 올라가요.

나의 작업실

1. 8마디 선율을 피아노 롤로 다시 가져오세요.
2. 7마디를 보세요. 선율이 G 화음 위에서 이끎음(시)을 지나 마지막 도로 올라가게 하세요.
3. 앞꾸밈음 두 개를 더하세요. 강박 두 곳에서 화음 음을 바로 위의 음으로 바꾸고, 아래로 해결하세요.
4. 종지 앞에 계류음 하나를 더하세요. 베이스가 바뀌는 동안 음을 붙잡고 있다가 순차로 내려가게 하세요.
5. "전"과 "후" 버전을 들어 보세요. 감정에서 무엇이 달라졌는지 스케치북에 적으세요.

스스로 점검: 더한 불협화음 하나하나가 순차로 화음 음에 해결되나요?