裏コード（トライトーン・サブスティテューション）

ジャズでもっとも洗練された「手品」のひとつを紹介します。G7を取り上げましょう。その3度と7度、シとファは三全音（トライトーン）を作ります。次にD♭7（レ♭ ファ ラ♭ ド♭）を見てみます。3度はファ、7度はド♭……つまりシです！2つのコードは同じ三全音を共有しているのです。上下が入れ替わっているだけです。

この2音こそが緊張とハ（ド）への解決を生むので、G7をD♭7に置き換えることができます。これが裏コード（トライトーン・サブスティテューション）です（SubVと書きます）。一般的な規則：どのドミナント・セブンスコードも、三全音（全音3つ分）離れたドミナント・セブンスコードに置き換えられます。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 | "Dm7"[Fc]4 | "Db7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 | D,4 | _D,4 | C,4 |]

右手を見てください。2つのバージョンでまったく同じです！変わるのはベースだけ。レ→ソ→ドと跳躍する代わりに、レ→レ♭→ドと半音階で滑り降ります。この滑らかさが、ジャズの洗練された響きの一因です。

テンションへの影響

D♭7の構成音をソから見ると、変化したテンションになります。レ♭ = ♭5（♯11）、ラ♭ = ♭9、ド♭ = 3度。したがって、ソのベースの上でD♭7を弾くとG7(♭9,♯11)になります。裏コードとオルタード・ドミナントは、同じアイデアの表と裏なのです。

応用

• 副属和音を置き換える：A7 – D7 – G7 – C では、A7 – A♭7 – G7 – D♭7 – C のように弾けます。ベースが半音階になります。
• 裏コードの上のii–V：Dm7 – G7 は A♭m7 – D♭7 にできます。より大胆です。