リハーモナイズの基本

リハーモナイズとは、メロディーはそのままに、元のコードをより豊かな、あるいは意外なコードに置き換えることです。ジャズピアニストの大きな技のひとつで、アート・テイタム、ビル・エヴァンス、ハービー・ハンコックは、素朴な歌をハーモニーの風景に変えてしまいます。

黄金律

メロディーの音は、新しいコードの構成音か、使用可能なテンション（コードの種類に応じて9、11、13）でなければなりません。少なくとも強拍ではそうしましょう。それさえ守れば、あとは自由です。

シンプルなものから大胆なものまで、6つのテクニック

1. 豊かにする：三和音をセブンスコードやテンション付きのコードに置き換えます（C → Cmaj7 または C6/9）。
2. ダイアトニック・コードによる代理：同じ機能のコードに置き換えます（C → Am7 または Em7、F → Dm7）。
3. ii–Vを加える：目標のコードそれぞれの前に、そのコードのii–Vを置きます（Cの前にDm7 – G7、Dmの前にEm7 – A7）。
4. 前に学んだ副属和音と裏コード。
5. 経過的な減和音：C – C♯°7 – Dm7 は、半音階のベースで2つのコードをつなぎます。
6. 「バックドア」ii–V：Fm7 – B♭7 – C（iv7 – ♭VII7 – I）。横から入るような、柔らかくノスタルジックな解決です。

実例

「月の光に」に戻りましょう。元のバージョン：

M:4/4
L:1/4
K:C
"C"c c c d | "C"e2 "G"d2 | "C"c e "G7"d d | "C"c4 |]

そして、左手にシェルを使ったリハーモナイズ：

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Cmaj7"c c "Am7"c d | "Dm7"e2 "G7"d2 | "Fmaj7"c e "Bb7"d d | "Cmaj7"c4 |]
[V:LH] [C,B,]2 [A,,G,]2 | [D,C]2 [G,,F,]2 | [F,,E,]2 [_B,,_A,]2 | [C,B,]4 |]

黄金律を確認しましょう。ドはAm7の3度、レはその11度。ミはDm7の9度。ドとミはFmaj7の5度と7度。レはB♭7（Cへ導く「バックドア」のコード）の3度です。すべてがきちんと噛み合い、童謡がバラードの色合いを帯びます。