マイナーのii–V–i
音楽理論 · ジャズの和声 · レベル4 · 12分
短調では、ii–V–iの色合いが変わります。ハ短調の和声的短音階（ド レ ミ♭ ファ ソ ラ♭ シ）の上に組み立ててみましょう。
- ii：Dm7♭5（レ ファ ラ♭ ド）、ハーフ・ディミニッシュ・コード。
- V：G7♭9（ソ シ レ ファ ラ♭）、♭9のドミナント。オルタード・テンションをもつG7altとも書きます。
- i：Cm6、Cm(maj7)、またはCm7（スタイルによる）。
最初の2つのコードに共通するラ♭が、マイナーのバラードやラテン・ジャズに典型的な、暗くドラマチックな味わいを生みます。
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7b5"[F_Ac]4 | "G7b9"[F_A=B]4 | "Cm6"[_EAc]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 |]
声部を追ってみましょう：ファ → ファ → ミ♭、ラ♭ → ラ♭ → ラ♮、ド → シ → ド。ほとんど動かない3本の線なのに、3つのまったく違う色合いです。
どのトニック・コードにする？
- Cm6（ド ミ♭ ソ ラ）：「旋律的短音階」の響きで、とてもジャズらしく、安定しています。
- Cm(maj7)（ド ミ♭ ソ シ）：フィルム・ノワールの色合いで、神秘的。
- Cm7（ド ミ♭ ソ シ♭）：より柔らかく旋法的。コードが長く続くときや、ボサノヴァ／ソウルの文脈でよく使われます。
メジャーとマイナーを混ぜる
ミュージシャンは2つを気軽に混ぜます。「ふつうの」マイナーのii（Dm7）のあとにオルタードのV（G7♭9）を置き、メジャーのI（Cmaj7）へ解決させるのです。V7♭9が、解決の明るさの直前に暗い緊張を加えます。
鍵盤でのヒント：Dm7♭5では、バスのレの上で、右手でFマイナーの三和音（ファ ラ♭ ド）を弾くだけです。G7♭9では、バスのソの上でディミニッシュセブンス（シ レ ファ ラ♭）を弾きます。これがまさに根音のないG7♭9です。
混同しないで：Dm7♭5（レ ファ ラ♭ ド）とD°7（レ ファ ラ♭ シ）。ハーフ・ディミニッシュは短7度、ディミニッシュは減7度をもちます。