声部進行

コード進行はブロックの連なりではありません。いっしょに動く旋律の線（「声部」）の集まりです。クラシックの和声は、合唱のように4つの声部——ソプラノ、アルト、テノール、バス——で考えます。ピアノでは、ソプラノとアルトを右手、テノールとバスを左手に分けることがよくあります。

音域と間隔

• ソプラノ：中央のド → 高いソ。アルト：中央のドの下のソ → レ。テノール：中央のドの1オクターヴ下のド → ソ。バス：低いミ → 中央のド（おおよそ）。
• ソプラノとアルトの間、アルトとテノールの間は1オクターヴ以内（バスはもっと離れてもかまいません）。
• 声部は交差させません。

動きの原則

1. 共通音は同じ声部に保つ。
2. 最短経路を通る：内声は順次進行か小さな跳躍で動く。
3. 導音は上がって主音へ（少なくとも最上声では）。
4. 第7音は順次下がる。
5. バスとソプラノの間では反行を優先する。
6. 根音を重ねるのが望ましい。導音は決して重ねない。

最も有名な禁則：連続5度と連続8度

完全5度（またはオクターヴ）をつくる2つの声部が、同じ方向に動いて別の5度（またはオクターヴ）になると、連続5度や連続8度になります。2つの声部が溶け合って独立性を失い、響きが薄くなってしまいます。比べてみましょう。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "F"[FA]2 "G"[GB]2 | "F"[FA]2 "G"[DG]2 |]
[V:LH] "_wrong"[F,C]2 [G,D]2 | "_right"[F,C]2 [G,B,]2 |]

1小節目：すべての声部が全音上がります。ファ–ドがソ–レに（バスとテノールの間の連続5度）、ファ–ファがソ–ソに（連続8度）なります。2小節目：上の3声部がGの和音のいちばん近い音へ、バスと反行して下がります。響きもよく、正しい書き方です。

ドミナントの解決

V7 → I では、導音は上がり、第7音は下がり、第5音はしばしば主音へ下がります。V7がすべての音をそろえていると、続く主和音はしばしば不完全（根音が3つ、第5音なし）になります。これはまったく正しい形です。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[Ec]2 "F"[Fc]2 | "G7"[FB]2 "C"[Ec]2 |]
[V:LH] [C,G,]2 [F,A,]2 | [G,D]2 [C,C]2 |]