副属和音（セカンダリー・ドミナント）

属和音は主音を際立たせる力がとても強いので、調の中のどの長三和音や短三和音にも応用できます。副属和音（セカンダリー・ドミナント）とは、主音以外の音度に対する属和音（VまたはV7）のことです。V/x（「xのV」）と書きます。

V/vii°はありません。減三和音は、たとえ一瞬でも主和音の役割を果たせないからです。

一時的主音化（トニシゼーション）

目標の和音が、ほんのひととき小さな主和音になります。これを一時的主音化と呼びます。転調ではありません。調を本当に離れるわけではなく、スポットライトを当てるだけです。加わる臨時記号は、ほとんどいつも目標の和音の導音です（Gに対してファ♯、Aに対してソ♯…）。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]

それぞれの七の和音が次の和音へ「引っぱる」ようすを聴きましょう。ソ♯はラへ、ファ♯はソへ上がり、それぞれの第7音は下がります（レ → ド、ド → シ）。

ドミナントの連鎖

E7 – A7 – D7 – G7 – C：どの和音も次の和音の属和音です。ラグタイム、トラディショナル・ジャズ、バーバーショップの和声に典型的なこの連鎖は、五度圏をめぐります。2つの続くドミナントセブンスの間では、第7音が半音下がって次の和音の第3音になり、第3音が半音下がって次の第7音になります。とても洗練された、2本の下行する半音階の線です。

副導和音

同じように、目標の和音の導音の上に築いた減七の和音、vii°7/xも使えます。例：F♯°7 → G（vii°7/V）。バッハやベートーヴェンによく見られます。