和音外音
音楽理論 · 調性和声 · レベル4 · 14分
和音の音だけでできたメロディーは、ぎこちなく角ばったものになります。和音外音（非和声音とも呼ばれます）は、その時点の和音に含まれない音です。流れ、緊張、表情を生み出します。それぞれに独自の入り方と出方があります。
| 名前 | 入り方 | 出方 | 拍 |
|---|---|---|---|
| 経過音 | 順次進行で | 順次進行で、同じ方向へ | 弱拍（ときに強拍） |
| 刺繍音 | 順次進行で | 出発した音へ戻る | 弱拍 |
| 倚音 | 跳躍で | 順次進行で（多くは下へ） | 強拍 |
| 掛留音 | 保たれた音（前の和音で予備される） | 順次下行で | 強拍 |
| 先取音 | 順次進行か跳躍で | 次の和音でくり返される | 弱拍 |
| 逸音 | 順次進行で | 跳躍で、反対方向へ | 弱拍 |
M:4/4
L:1/8
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"c2 "^passing"d2 e2 "^neighbour"f e | "F"c4- "G""^suspension"c2 B2 | "C""^appoggiatura"d4 c4 | "G7"d4 B2 "^anticipation"c2 | "C"c8 |]
[V:LH] [C,G,]8 | [F,A,]4 [G,,D,]4 | [C,G,]8 | [G,,F,]8 | [C,E,]8 |]
掛留：最も表情豊かな不協和
掛留は3つの段階で進みます。予備（最初の和音ではその音は協和している）、掛留（和音が変わってもその音が保たれ、不協和になる）、解決（順次下がって和音の音へ）。例では、Gの和音の上で保たれたドが4度をつくり、第3音のシへ解決します。4-3の掛留です。ほかの定番は7-6、9-8、そしてバスでの2-3です。
倚音：ため息
強拍に置かれ、跳躍で入ってくる倚音は、解決する前に不協和に「寄りかかり」ます。ため息のしぐさで、モーツァルトやロマン派のメロディーのいたるところに出てきます。解決する音より少し強めに弾きましょう。
保続音
保続音とは、上の和音が変わっても、その和音に含まれないときでさえ保たれ続ける音です。多くはバスで、主音か属音の上に置かれます。バッハのハ長調の前奏曲は、長い属音の保続音、続いて主音の保続音で終わります。
演奏では：強拍の不協和（倚音、掛留）はより重みをかけて、その解決はより軽く弾きます。これが「語りかける」フレージングの鍵の1つです。
分析では、和音外音を和音の音と取り違えないように。Cの和音の上で、弱拍にドとミの間に来るレがあっても、それで「Cadd9」になるわけではありません。ただの経過音です。