ドビュッシー風に即興する

1890年ごろ、クロード・ドビュッシーはパリ万国博覧会でジャワのガムランを聴き、終止のリズムに従って進まない音楽を探し求めました。彼が求めたのは響きでした：どこへも向かわない和音、霧、反射。この美学は、解決のルールから解き放ってくれるので、即興する人にとってすばらしい遊び場です。4つの道具を紹介します。

1. 全音音階

6つの音が、それぞれ全音ずつ離れています：ド レ ミ ファ♯ ソ♯ ラ♯。半音がないので、導音もなく、はっきりした主音もありません。すべてが浮かんでいます。全音音階は2種類しかありません（ドから始まるものと、ド♯から始まるもの）。ドビュッシーが帆で使ったこの音階は、夢、水、神秘を思わせます。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=72
K:C
"C+" c d e ^f ^g ^a c'2 | ^a ^g ^f e d2 c2 |]

2. 平行和音（プレーニング）

声部進行のルールに従って和音をつなぐ代わりに、ドビュッシーは同じ形の和音を、すべる筆のようにまとめて動かします。全音階的に（形が音階の音に合わせて変わる）でも、半音階的に（形をそのまま保つので臨時記号が入る）でもできます。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
[CEG] [D^FA] [E^GB] [D^FA] | [CEG]4 |]

ここでは3つの長三和音（C、D、E）がいっしょにすべっていきます。上のメロディーはシンプルですが、どの音も和音によって「厚み」を与えられています。七の和音や九の和音でも試してみましょう。

3. ペンタトニックのにじみ

ペンタトニック（黒鍵です！）を、ペダルを踏んで、低い5度の上でさざ波のようなアルペジオで弾く：これが雲や塔の「霧」です。いちばん最初のレッスン、黒鍵の道具に、ペダルとやわらかさで姿を変えて再会するわけです。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=69
K:F#
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] c d f g a c' a g | f d c d f4 |]
[V:LH] [F,,C,]8 | [F,,C,]8 |]

4. ペダル、音域、強弱

• 色彩としてのペダル：ハーモニーを混ぜ合わせ、ペダルはベースが変わるときだけ踏み替えます（または、ハーフペダルで響きを澄ませます）。
• 両端の音域：とても低くのばしたベース、高いところのきらめく音、真ん中の広い空白。空間も楽器です。
• ピアニッシモ：ドビュッシーの曲の多くは、ppとpの間で生きています。鍵盤の近くから、たたかずに、腕の重さで弾きましょう。
• 伸び縮みする時間：息をつかせ、新しい和音の前でゆっくりし、フェルマータを恐れないこと。

練習：3筆の水彩画

C の印象派トラックをスタートするか、伴奏なしでペダルを使って弾きましょう。

1. 霧（1分）。左手：低い5度ド–ソをのばします。右手：ドのペンタトニック（ド レ ミ ソ ラ）の音を、ゆっくり、まばらに、とても弱く。
2. 反射（1分）。3音の和音の形を1つ選び、4〜5音の小さなメロディーに沿って、平行和音ですべらせます。
3. 波（1分）。全音音階：すばやく上がって下がり、クレッシェンドしてからデクレッシェンド。ペダルは踏んだまま。
4. 回帰（30秒）。最初の霧に戻り、音が消えていくにまかせます。

いま、ABCA形式の小品を即興しました。ドビュッシーのように題名をつけてみましょう（彼は前奏曲の最後に書きましたが！）：「池の上の霧」「遠くの鐘」……