緊張と解決：導音とその仲間たち

メロディーはなぜ心を動かすのでしょう？　大きな理由は、私たちの期待をもてあそぶからです。緊張を生み、待たせ、そして解決します。映画と同じで、葛藤がなければ物語はありません。だから作曲家は、どの音がほかの音を「引きつける」のか、そしてその緊張をどう配分するかを知っておく必要があります。

1. 安定した音と不安定な音

ハ長調では、主和音の音（ド、ミ、ソ）は安定しています。そこで止まることができます。それ以外の音は不安定で、「傾向」をもっています。どこかへ行きたがっているのです。

2. 導音：いちばん「磁力の強い」音

シはドから半音しか離れていません。その近さが、抗いがたい引力を生みます。だから導音と呼ばれるのです。まず単独で、次に解決させて聴いてみましょう。

G7の和音（ソ–シ–レ–ファ）には、不安定な音が同時に2つあります。シ（ドへ上がる）とファ（ミへ下がる）です。この2音は音階の中でいちばん緊張した音程、三全音を作っています。解決するとき、2つの音は互いに近づき、ドとミに落ち着きます。これが完全終止のエンジンです。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=72
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "G7"[FB]4 | "C"[Ec]4 | "G7"[FB]4 | "C"[Ec]4 |]
[V:LH] G,,4 | C,4 | G,,4 | C,4 |]

3. 倚音（アポジャトゥーラ）：強拍の緊張

倚音とは、強拍に置かれた和音外の音で、順次進行で和音の音に解決するものです。ため息のような、小さく表情豊かな「痛み」を生みます。ロマン派の作曲家はこれを大いに好みました。ここでは、どの小節も倚音で始まり（ドの和音の上のファ、イ短調の和音の上のシ、ソの和音の上のラ、ドの和音の上のレ）、下へ解決しています。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"F2 E2 | "Am"B2 A2 | "G"A2 G2 | "C"D2 C2 |]
[V:LH] [C,G,]4 | [A,,E,]4 | [G,,D,]4 | [C,G,]4 |]

メロディーがミ、ラ、ソ、ドを直接弾く版と比べてみましょう。正しくはありますが、表情はずっと乏しくなります。緊張があるからこそ、解決に価値が生まれるのです。

4. 掛留：耳を待たせる

掛留とは、下で和声が変わる間、ある音を保ち続けることです。その音は不協和になり、それから順次進行で下がって解決します。バッハやヘンデルは、ほとんどすべての終止でこれを使っています。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"e4- | "G"e2 d2 | "F"c4- | "G"c2 B2 | "C"c4 |]
[V:LH] A,,4 | G,,4 | F,,4 | G,,4 | C,4 |]

2小節目：イ短調の和音の上では協和していた高いミが、バスがソに移ると不協和になり、レへ解決します。4小節目：同じ仕掛けで、ソの上に保たれたドがシへ解決し……そのシが最後に締めくくりのドへ上がります。

ワークショップ

1. 8小節のメロディーを、もう一度ピアノロールに入力します。
2. 7小節目を見てください。ソの和音の上でメロディーが導音（シ）を通り、最後のドへ上がるようにします。
3. 倚音を2つ加えます。2つの強拍で、和音の音をそのすぐ上の音に置き換え、下へ解決させます。
4. 終止の前に掛留を1つ加えます。バスが変わる間ある音を保ち、それから順次進行で下ろします。
5. 「ビフォー」と「アフター」を聴き比べます。感情面で何が変わったかをスケッチ帳に書き留めましょう。

セルフチェック：加えた不協和な音はすべて、順次進行で和音の音に解決していますか？