La sostituzione di tritono

Ecco uno dei giochi di prestigio più eleganti del jazz. Prendi G7: la sua terza e la sua settima, Si e Fa, formano un tritono. Ora prendi D♭7 (Re♭ Fa La♭ Do♭): la sua terza è Fa, la sua settima Do♭… cioè Si! I due accordi condividono lo stesso tritono, semplicemente capovolto.

Poiché sono queste due note a creare la tensione e la risoluzione su Do, puoi sostituire G7 con D♭7: è la sostituzione di tritono (scritta SubV). La regola generale: ogni accordo di settima di dominante può essere sostituito da quello che si trova a un tritono (tre toni) di distanza.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 | "Dm7"[Fc]4 | "Db7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 | D,4 | _D,4 | C,4 |]

Guarda la mano destra: è identica nelle due versioni! Cambia solo il basso. Invece di saltare Re → Sol → Do, scende cromaticamente: Re → Re♭ → Do. Questa discesa è parte di ciò che rende il jazz così raffinato.

Che effetto ha sulle tensioni

Le note di D♭7 viste da Sol sono tensioni alterate: Re♭ = ♭5 (♯11), La♭ = ♭9, Do♭ = 3. Suonare D♭7 sopra un basso di Sol dà quindi G7(♭9,♯11). Sostituzione di tritono e dominante alterata sono due facce della stessa idea.

Varianti

• Sostituire le dominanti secondarie: in A7 – D7 – G7 – C puoi suonare A7 – A♭7 – G7 – D♭7 – C, e così via. Il basso diventa cromatico.
• ii–V sul sostituto: Dm7 – G7 può diventare A♭m7 – D♭7. Più audace.