Il pedale nelle diverse epoche

Il pedale non è un effetto universale da applicare ovunque allo stesso modo. Gli strumenti sono cambiati enormemente tra il 1700 e il 1900, e ogni stile richiede un approccio proprio. Conoscere la storia ti aiuta a fare scelte consapevoli, senza dogmatismi.

Barocco: Bach, Scarlatti, Rameau

Questi compositori scrivevano per clavicembalo, clavicordo o organo: niente pedale di risonanza. La chiarezza del contrappunto è fondamentale; il legato si ottiene con le dita (sostituzioni, legato di dita). Su un pianoforte moderno puoi aggiungere tocchi di pedale molto leggeri per colorare una cadenza o sostenere un arpeggio (come nel Preludio in Do), ma mai al punto di confondere le voci.

Classicismo: Haydn, Mozart, il primo Beethoven

Il fortepiano viennese aveva spesso una leva a ginocchio che sollevava gli smorzatori. Il suo suono, più leggero e più corto di quello di un pianoforte moderno, si spegneva in fretta. Mozart la usava, ma con parsimonia. Oggi: pedali brevi, mezzi pedali, molti passaggi senza pedale, e soprattutto nessuna «nebbia» sui bassi albertini.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=100
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] c2 e2 g3 f | e2 d2 c4 |]
[V:LH] C,G,E,G, C,G,E,G, | B,,G,D,G, C,G,E,G, |]

In un passaggio in stile classico come questo, suona prima senza pedale: l'accompagnamento albertino deve essere chiaro e leggero. Basta un breve tocco di pedale sull'accordo finale.

Beethoven, il grande sperimentatore

Beethoven indica spesso il pedale di suo pugno, a volte con audacia: nel primo movimento della Sonata «Al chiaro di luna» chiede senza sordini (senza smorzatori) dall'inizio alla fine, e nella Sonata «La tempesta» fa tenere il pedale per interi recitativi. Su un pianoforte moderno, molto più risonante, ci si adatta con mezzi cambi per conservare la foschia voluta senza impasti eccessivi.

Romantici: Chopin, Schumann, Liszt

Il pedale diventa essenziale al suono. Chopin annotava con cura i suoi pedali; spesso sono lunghi e avvolgono il basso nelle armonie. Usa il pedale sincopato, i mezzi cambi per tenere il basso e il pedale una corda per il colore.

Impressionisti: Debussy, Ravel

Debussy scriveva poche indicazioni di pedale ma pretendeva moltissimo: risonanze sovrapposte, bassi tenuti a lungo, pedale vibrato. Si dice che sostenesse che bisogna «pedalizzare con l'orecchio». Le lunghe note gravi (spesso legate «nel vuoto») sono inviti a lasciar risuonare il suono.