Mirare alle note dell'accordo – corso gratuito di

Le pentatoniche sono comode, ma ignorano gli accordi. Perché il tuo assolo «racconti» il giro di accordi, devi mirare alle note dell'accordo sui tempi forti (movimenti 1 e 3) e usare le altre note della scala come collegamenti. Lo fanno tutti i grandi melodisti, da Mozart a Stevie Wonder.

Gli obiettivi

Accordo	Note dell'accordo
C	Do – Mi – Sol
G	Sol – Si – Re
Am	La – Do – Mi
F	Fa – La – Do

Tappa 1: trova una linea di note obiettivo, una per accordo, muovendoti il meno possibile (condotta delle parti).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
"C" E4 | "G" D4 | "Am" C4 | "F" C4 |]

Tappa 2: decora questa linea. Le note dell'accordo cadono sui movimenti; le note di passaggio (note estranee all'accordo) collegano gli obiettivi tra un movimento e l'altro.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=90
K:C
"C" E F G E D2 C D | "G" D2 B,2 C D E F | "Am" E2 C2 A,2 B, C | "F" C4 A,4 |]

Guarda il primo movimento di ogni battuta: Mi (su C), Re (su G), Mi (su Am), Do (su F). Tutte note dell'accordo. Il Fa, il Si e le altre note di passaggio cadono tra i movimenti e scivolano verso l'obiettivo successivo.

Esercizio passo per passo

Avvia la base pop in Do. Mano sinistra: la fondamentale di ogni accordo.
Mano destra: suona solo semibrevi sulle note dell'accordo. Cerca la linea più fluida.
Passa alle minime: due note dell'accordo per battuta.
Passa alle crome: note dell'accordo sui movimenti, qualsiasi nota della scala in mezzo.
Sfida: atterra sulla terza di ogni accordo sul primo movimento (Mi, Si, Do, La). È la nota che dice «maggiore» o «minore».
Ripeti in Sol maggiore sulla base ballad in Sol (G – D – Em – C).

Guarda avanti. Durante la battuta in corso, pensa già all'obiettivo della battuta successiva. Le ultime due o tre note della battuta devono portarti lì come una rampa.

Errore frequente: soffermarsi su una nota estranea all'accordo (per esempio un Fa lungo su un accordo di Do). Non è vietato, ma crea una tensione che va risolta: fai scendere il Fa sul Mi.