Dallo schizzo al brano: unità e contrasto

Ogni compositore conosce questo momento: hai trovato due battute meravigliose… e non hai idea di che cosa farne. Beethoven riempiva interi quaderni di schizzi prima di costruire una sonata. Questa lezione ti mostra, passo dopo passo, come passare da un seme di due battute a un brano completo di 24 battute in forma ABA. Il principio guida: unità (tutto nasce dallo stesso seme) e contrasto (il seme si trasforma abbastanza perché l'orecchio non si annoi mai).

Tappa 1: il seme

Ecco il nostro motivo in 3/4: una discesa Mi–Re–Do seguita da un salto di quarta verso il basso, poi una piccola figura di nota di volta La–Sol. È breve, cantabile e facile da riconoscere.

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:C
e2 dc G2 | A4 G2 |]

Prima di scrivere qualsiasi altra cosa, analizza il tuo seme: il suo ritmo (semiminima, due crome, semiminima / minima, semiminima), i suoi intervalli (grado congiunto, grado congiunto, quarta discendente), il suo profilo (discendente). Ciascuno di questi elementi è una risorsa che potrai sviluppare in seguito.

Tappa 2: la frase A

Esponi il seme, poi ripetilo un grado più in alto (una progressione), leggermente modificato perché finisca sulla dominante. Vestilo con un basso di valzer: C, F, re minore, G.

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"e2 dc G2 | "F"A4 G2 | "Dm"f2 ed A2 | "G"B4 G2 |]
[V:LH] C,2 [E,G,]2 [E,G,]2 | F,,2 [A,,C,]2 [A,,C,]2 | D,2 [F,A,]2 [F,A,]2 | G,,2 [B,,D,]2 [B,,D,]2 |]

Queste 4 battute formano una "domanda" (semicadenza). Ripetile con una conclusione chiusa e hai una sezione A di 8 battute.

Tappa 3: la sezione B, stesso seme, volto diverso

Per il contrasto, non cercare un'idea nuova di zecca: trasforma il seme. Qui è rivoltato (sale invece di scendere: Do–Re–Mi–La), passiamo a la minore e la mano sinistra abbandona il valzer per note di basso tenute. Il carattere si fa sognante e cupo, eppure l'orecchio avverte l'aria di famiglia.

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=88
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"c2 de a2 | "E"^g4 a2 | "F"f2 ed c2 | "E"B4 ^G2 |]
[V:LH] A,,6 | E,,6 | F,,6 | E,,6 |]

Tappa 4: il piano d'insieme

Prima di scrivere altro, disegna la mappa del brano. Questa tabella è il tuo contratto con te stesso:

Nota le proporzioni: tre sezioni uguali di 8 battute, con il culmine del brano collocato a circa due terzi del percorso (verso la battuta 21, vicino alla "sezione aurea" che molti brani rispettano d'istinto). Il culmine dovrebbe essere la nota più acuta e il momento più intenso dell'intero brano.

Tappa 5: il finale

In A', modifica la fine della progressione perché si chiuda: invece di fermarsi sul Si (Sol maggiore), la melodia raggiunge il Si su un accordo di G7 e poi si posa sul Do.

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"e2 dc G2 | "F"A4 G2 | "G7"f2 ed B2 | "C"c6 |]
[V:LH] C,2 [E,G,]2 [E,G,]2 | F,,2 [A,,C,]2 [A,,C,]2 | G,,2 [B,,F,]2 [B,,F,]2 | C,6 |]

Il tuo laboratorio

1. Nel piano roll, inventa un seme di 2 battute. Scrivi sotto la sua analisi: ritmo, intervalli, profilo.
2. Compila una tabella della forma come quella della tappa 4 (sezioni, battute, tonalità, materiale, fine delle sezioni) prima di scrivere qualsiasi altra cosa.
3. Scrivi la sezione A (8 battute) usando ripetizione e progressione del seme, con un accompagnamento regolare.
4. Scrivi la sezione B (8 battute) trasformando il seme: rivolto, modo minore, scrittura diversa. Concludi con una semicadenza.
5. Scrivi A' cambiando almeno due cose (ottava, ornamenti, finale allargato) e colloca il culmine verso le battute 20–21. Copia tutto nell'editor ABC.
6. Verifica: sai mostrare, per ogni battuta, da dove viene nel seme? Se sì, il tuo brano ha una vera unità.