Harvinaisempia asteikkoja: harmoninen duuri, unkarilainen, oktatoninen… – ilmainen kurssi: musiikinteoria

Duurin, molliasteikkojen ja moodien lisäksi on laaja kirjo asteikkoja, joita säveltäjät ja improvisoijat käyttävät erityisten värien luomiseen. Tässä edistyneelle pianistille hyödyllisimmät.

Harmoninen duuri

Duuriasteikko, jonka 6. aste on alennettu: C D E F G As H C. Se tuottaa duurisävellajiin molli-IV-soinnun (F-As-C) ja johtosävelelle rakentuvan vähennetyn septimisoinnun – hyvin romanttinen väri (Brahms, Grieg, Fauré).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C D E F | G _A B c |]

Fryyginen dominantti (”espanjalainen”)

Harmonisen mollin 5. moodi: E F Gis A H C D E (1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7). Flamenco, klezmer (jossa sitä kutsutaan nimellä freygish), Lähi-idän musiikki.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
E F ^G A | B c d e |]

Unkarilainen (mustalais)molli

Harmoninen molli, jossa on ylinouseva kvartti: A H C Dis E F Gis A. Kaksi ylinousevaa sekuntia antaa sille hyvin ilmeikkään värin, jota Liszt käyttää Unkarilaisissa rapsodioissaan.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c ^d | e f ^g a |]

Kaksoisharmoninen (”bysanttilainen”)

1 ♭2 3 4 5 ♭6 7: C Des E F G As H C. Kaksi symmetristä ylinousevaa sekuntia; yhdistetään arabialaiseen musiikkiin ja maqam hijaz kariin.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C _D E F | G _A B c |]

Oktatoninen (vähennetty)

Kahdeksan säveltä, joissa vuorottelevat puolisävel- ja kokosävelaskel: C Des Es E Fis G A B (C). Symmetrisenä se esiintyy vain kolmena transponointina. Rimski-Korsakov, Stravinski (Petruška), Bartók ja Messiaen (hänen ”rajoitetun transponoitavuuden moodinsa 2”) käyttävät sitä runsaasti; jazzissa se värittää dominanttiseptimisointuja, joissa on ♭9 (koko–puoli-versio sopii vähennettyihin sointuihin).

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=80
K:C
C_D_E=E ^FGA_B | c8 |]

Hirajoshi (japanilainen)

Pentatoninen asteikko, jossa on puolisävelaskelia: A H C E F (1 2 ♭3 5 ♭6). Se tuo heti mieleen japanilaisen koton.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:C
A B c e | f a2 z |]

Messiaenin moodit: Olivier Messiaen luetteloi seitsemän ”rajoitetun transponoitavuuden moodia”, symmetrisiä asteikkoja, jotka muutaman transponoinnin jälkeen palaavat itseensä (kokosävelasteikko on hänen moodinsa 1, oktatoninen moodi 2). Niiden symmetria luo ”liikkumattomuuden” ja ikuisuuden tunnun, joka on keskeistä hänen hengellisessä musiikissaan.

Miten ne omaksutaan: älä opettele näitä asteikkoja listoina: soita niitä urkupisteen päällä (vasen käsi toonikalla ja kvintillä, pedaali pohjassa), etsi värin luovat sävelet (ylinousevat sekunnit, ♭2) ja keksi lyhyitä aiheita. Sivuston ”andalusialainen” taustanauha sopii erinomaisesti fryygiselle dominantille.

Käytä säästeliäästi: nämä asteikot ovat mausteita. Taukoamatta käytettyinä niistä tulee nopeasti ”eksoottinen” klisee; oikealla hetkellä tonaaliseen yhteyteen pudotettuina ne tekevät vaikuttavan efektin.