Las tres escalas menores

Si la escala mayor evoca la luz, la escala menor evoca la sombra, la melancolía, el misterio o el drama. Su rasgo principal: una tercera menor entre la tónica y el grado III (La-Do en lugar de La-Do♯). Pero hay tres versiones de la escala menor, cada una con una función concreta.

1. Menor natural

Son las notas de la escala mayor relativa, empezando desde su 6.º grado: La Si Do Re Mi Fa Sol La. Fórmula: T – S – T – T – S – T – T.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c d | e f g a |]

Su 7.º grado está un tono por debajo de la tónica: no hay sensible, de ahí su color suave, modal, antiguo (mucha música folk y pop).

2. Menor armónica

Para recuperar la atracción de una sensible, subimos el 7.º grado: Sol → Sol♯. Es la escala que proporciona los acordes de una tonalidad menor (de ahí su nombre).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c d | e f ^g a |]

Efecto secundario: entre Fa y Sol♯ aparece una segunda aumentada (3 semitonos), que da un sabor «exótico» reconocible al instante.

3. Menor melódica

Para cantar una melodía sin ese salto extraño, al subir también se eleva el 6.º grado (Fa♯, Sol♯). Al bajar ya no hace falta la sensible, así que volvemos a la menor natural.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c d | e ^f ^g a | a =g =f e | d c B A |]

Una tonalidad, tres escalas

En una pieza en La menor, el compositor pasa libremente de una a otra según el contexto: Sol♯ cerca de la tónica (cadencias), Sol natural en una línea descendente, Fa♯ en una subida hacia La. La armadura es siempre la de la menor natural (aquí: ninguna); Sol♯ y Fa♯ se escriben como alteraciones accidentales.