La sustitución tritonal

Aquí tienes uno de los trucos de magia más elegantes del jazz. Toma Sol7: su tercera y su séptima, Si y Fa, forman un tritono. Ahora toma Re♭7 (Re♭ Fa La♭ Do♭): su tercera es Fa, su séptima Do♭… ¡que es Si! Los dos acordes comparten el mismo tritono, simplemente invertido.

Como son esas dos notas las que crean la tensión y la resolución hacia Do, puedes sustituir Sol7 por Re♭7: es la sustitución tritonal (anotada SubV). La regla general: cualquier acorde de séptima de dominante puede sustituirse por el que está a un tritono (tres tonos) de distancia.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 | "Dm7"[Fc]4 | "Db7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 | D,4 | _D,4 | C,4 |]

Mira la mano derecha: ¡es idéntica en las dos versiones! Solo cambia el bajo. En lugar de saltar Re → Sol → Do, baja cromáticamente: Re → Re♭ → Do. Ese deslizamiento es parte de lo que da al jazz su sofisticación.

Qué les pasa a las tensiones

Las notas de Re♭7 vistas desde Sol son tensiones alteradas: Re♭ = ♭5 (♯11), La♭ = ♭9, Do♭ = 3. Tocar Re♭7 sobre un bajo de Sol da, por tanto, Sol7(♭9,♯11). La sustitución tritonal y la dominante alterada son dos caras de la misma idea.

Variantes

• Sustituir las dominantes secundarias: en La7 – Re7 – Sol7 – Do puedes tocar La7 – La♭7 – Sol7 – Re♭7 – Do, etc. El bajo se vuelve cromático.
• ii–V sobre el sustituto: Rem7 – Sol7 puede convertirse en La♭m7 – Re♭7. Más atrevido.