Fundamentos de la rearmonización

Rearmonizar es sustituir los acordes originales de una melodía por otros, más ricos o más sorprendentes, manteniendo intacta la melodía. Es una de las grandes artes del pianista de jazz: Art Tatum, Bill Evans o Herbie Hancock convierten una simple canción en un paisaje armónico.

La regla de oro

La nota de la melodía debe ser una nota del acorde o una tensión disponible (9, 11, 13 según el tipo de acorde) del nuevo acorde, al menos en los tiempos fuertes. A partir de ahí, todo vale.

Seis técnicas, de la más sencilla a la más atrevida

1. Enriquecer: sustituir las tríadas por acordes de séptima y extensiones (Do → Domaj7 o Do6/9).
2. Sustitución diatónica: sustituir un acorde por otro de la misma función (Do → Lam7 o Mim7; Fa → Rem7).
3. Añadir ii–V: preceder cada acorde de destino con su propio ii–V (Rem7 – Sol7 antes de Do; Mim7 – La7 antes de Rem).
4. Dominantes secundarias y sustituciones tritonales, vistas antes.
5. Acordes disminuidos de paso: Do – Do♯°7 – Rem7 une dos acordes con un bajo cromático.
6. El ii–V «backdoor»: Fam7 – Si♭7 – Do (iv7 – ♭VII7 – I), una resolución lateral, suave y nostálgica.

Un ejemplo

Volvamos a «Au clair de la lune». La versión original:

M:4/4
L:1/4
K:C
"C"c c c d | "C"e2 "G"d2 | "C"c e "G7"d d | "C"c4 |]

Y una rearmonización, con shells en la mano izquierda:

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Cmaj7"c c "Am7"c d | "Dm7"e2 "G7"d2 | "Fmaj7"c e "Bb7"d d | "Cmaj7"c4 |]
[V:LH] [C,B,]2 [A,,G,]2 | [D,C]2 [G,,F,]2 | [F,,E,]2 [_B,,_A,]2 | [C,B,]4 |]

Comprobemos la regla de oro: Do es la tercera de Lam7 y Re su 11.ª; Mi es la 9.ª de Rem7; Do y Mi son la quinta y la séptima de Famaj7; Re es la tercera de Si♭7 (el acorde «backdoor» que lleva a Do). Todo encaja, y la canción infantil adquiere color de balada.