El ii–V–i menor
Teoría musical · Armonía de jazz · Nivel 4 · 12 min
En menor, el ii–V–i cambia de color. Construyámoslo sobre Do menor armónica (Do Re Mi♭ Fa Sol La♭ Si):
- ii: Rem7♭5 (Re Fa La♭ Do), el acorde semidisminuido;
- V: Sol7♭9 (Sol Si Re Fa La♭), una dominante con novena menor; también se escribe Sol7alt, con tensiones alteradas;
- i: Dom6, Dom(maj7) o Dom7 según el estilo.
El La♭ que comparten los dos primeros acordes da ese sabor oscuro y dramático tan típico de las baladas en menor y del jazz latino.
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7b5"[F_Ac]4 | "G7b9"[F_A=B]4 | "Cm6"[_EAc]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 |]
Sigue las voces: Fa → Fa → Mi♭, La♭ → La♭ → La♮, Do → Si → Do. Tres líneas casi inmóviles y, sin embargo, tres colores muy distintos.
¿Qué acorde de tónica?
- Dom6 (Do Mi♭ Sol La): un sonido de «menor melódica», muy jazzístico, estable.
- Dom(maj7) (Do Mi♭ Sol Si): color de cine negro, misterioso.
- Dom7 (Do Mi♭ Sol Si♭): más suave, modal, a menudo cuando el acorde dura mucho o en un contexto bossa/soul.
Mezclar mayor y menor
Los músicos mezclan ambos con gusto: un ii menor «normal» (Rem7) seguido de un V alterado (Sol7♭9) que se resuelve en un I mayor (Domaj7). El V7♭9 añade una tensión oscura justo antes de la luz de la resolución.
Truco de teclado: sobre Rem7♭5, toca simplemente con la mano derecha una tríada de Fa menor (Fa La♭ Do) encima del bajo Re. Sobre Sol7♭9, toca un acorde de séptima disminuida (Si Re Fa La♭) encima del bajo Sol: es exactamente Sol7♭9 sin su fundamental.
No confundas Rem7♭5 (Re Fa La♭ Do) con Re°7 (Re Fa La♭ Si). El semidisminuido tiene una séptima menor; el disminuido, una séptima disminuida.