La conducción de voces

Una progresión de acordes no es una serie de bloques: es un conjunto de líneas melódicas («voces») que se mueven juntas. La armonía clásica piensa a cuatro voces —soprano, contralto, tenor y bajo—, como un coro. En el piano se suelen repartir así: soprano y contralto en la mano derecha, tenor y bajo en la izquierda.

Tesituras y separación

• Soprano: del Do central al Sol agudo; contralto: del Sol por debajo del Do central al Re; tenor: del Do una octava por debajo del Do central al Sol; bajo: del Mi grave al Do central (aproximadamente).
• No más de una octava entre soprano y contralto, ni entre contralto y tenor (el bajo puede estar más lejos).
• Las voces no se cruzan.

Principios del movimiento

1. Mantén las notas comunes en la misma voz.
2. Toma el camino más corto: las voces interiores se mueven por grados conjuntos o pequeños saltos.
3. La sensible sube a la tónica (al menos en la voz superior).
4. La séptima baja por grado conjunto.
5. Favorece el movimiento contrario entre el bajo y la soprano.
6. Duplica preferentemente la fundamental; no dupliques nunca la sensible.

La prohibición más famosa: quintas y octavas paralelas

Dos voces que forman una quinta justa (o una octava) y se mueven en la misma dirección hacia otra quinta (u octava) producen quintas u octavas paralelas (consecutivas). Las dos voces se funden y pierden su independencia: la textura se empobrece. Compara:

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "F"[FA]2 "G"[GB]2 | "F"[FA]2 "G"[DG]2 |]
[V:LH] "_wrong"[F,C]2 [G,D]2 | "_right"[F,C]2 [G,B,]2 |]

Compás 1: todas las voces suben un tono. Fa–Do se convierte en Sol–Re (quintas paralelas entre bajo y tenor) y Fa–Fa en Sol–Sol (octavas paralelas). Compás 2: las tres voces superiores bajan a las notas más cercanas del acorde de Sol, en movimiento contrario al bajo. Suena mejor, y es correcto.

La resolución de la dominante

En V7 → I, la sensible sube, la séptima baja y la quinta a menudo baja a la tónica. Si V7 está completo, el acorde de tónica siguiente suele quedar incompleto (fundamental triplicada, sin quinta): es perfectamente correcto.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[Ec]2 "F"[Fc]2 | "G7"[FB]2 "C"[Ec]2 |]
[V:LH] [C,G,]2 [F,A,]2 | [G,D]2 [C,C]2 |]