Las dominantes secundarias

La dominante es tan eficaz para poner de relieve la tónica que se puede aplicar a cualquier acorde mayor o menor de la tonalidad. Una dominante secundaria es el acorde de dominante (V o V7) de un grado distinto de la tónica. Se escribe V/x («quinto de x»).

No existe V/vii°: un acorde disminuido no puede funcionar como tónica, ni siquiera por un momento.

La tonicización

Durante un instante, el acorde de destino se convierte en una pequeña tónica: es lo que se llama tonicización. No es una modulación —no salimos realmente de la tonalidad—, sino un foco de luz. La alteración que aparece es casi siempre la sensible del acorde de destino (Fa♯ para Sol, Sol♯ para La…).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]

Escucha cómo cada acorde de séptima «tira» hacia el siguiente: Sol♯ sube a La, Fa♯ sube a Sol, y cada séptima baja (Re → Do, Do → Si).

Cadenas de dominantes

Mi7 – La7 – Re7 – Sol7 – Do: cada acorde es la dominante del siguiente. Esta cadena, típica del ragtime, del jazz tradicional y de la armonía «barbershop», recorre el círculo de quintas. Entre dos séptimas de dominante consecutivas, la séptima baja un semitono para convertirse en la tercera del acorde siguiente, y la tercera baja un semitono para convertirse en la séptima siguiente: dos líneas cromáticas descendentes muy elegantes.

Acordes de sensible secundarios

Del mismo modo, puedes usar vii°7/x, la séptima disminuida construida sobre la sensible del acorde de destino. Ejemplo: Fa♯°7 → Sol (vii°7/V). Muy frecuente en Bach y Beethoven.