Acordes diatónicos y números romanos
Teoría musical · Armonía tonal · Nivel 3 · 14 min
Construye una tríada sobre cada uno de los siete grados de una escala mayor, usando solo notas de esa escala: obtienes los acordes diatónicos de la tonalidad. Para hablar de todas las tonalidades a la vez, los designamos con números romanos que corresponden a los grados de la escala.
En mayor
| Grado | Nombre | En Do mayor | Tipo | Séptima |
|---|---|---|---|---|
| I | tónica | Do | mayor | Domaj7 |
| ii | supertónica | Rem | menor | Rem7 |
| iii | mediante | Mim | menor | Mim7 |
| IV | subdominante | Fa | mayor | Famaj7 |
| V | dominante | Sol | mayor | Sol7 |
| vi | superdominante | Lam | menor | Lam7 |
| vii° | sensible | Si° | disminuido | Sim7♭5 |
El esquema mayor – menor – menor – mayor – mayor – menor – disminuido se cumple en todas las tonalidades mayores. En Sol mayor: Sol, Lam, Sim, Do, Re, Mim, Fa♯°.
M:4/4 L:1/4 K:C "C""_I"[CEG] "Dm""_ii"[DFA] "Em""_iii"[EGB] "F""_IV"[FAc] | "G""_V"[GBd] "Am""_vi"[Ace] "Bdim""_vii°"[Bdf] "C""_I"[ceg] |]
Dos convenciones de escritura
La convención moderna anglosajona usa mayúsculas para los acordes mayores (I, IV, V) y minúsculas para los menores (ii, iii, vi), con ° para el disminuido (vii°) y + para el aumentado. Los manuales franceses y algunos manuales europeos antiguos escriben todos los grados en mayúsculas (I, II, III…), dejando que la tonalidad indique el tipo de acorde. A partir de ahora usaremos la primera convención, porque lo dice todo de un vistazo.
En menor
El modo menor es más sutil, porque la escala menor tiene varias formas. Con la menor natural (La menor: teclas blancas de La a La), el acorde v es menor (Mim): no hay una verdadera sensible, es decir, una nota un semitono por debajo de la tónica. Por eso se sube el 7.º grado (Sol♯ en La menor): es la menor armónica. Obtenemos entonces:
M:4/4 L:1/4 K:C "Am""_i"[A,CE] "Bdim""_ii°"[B,DF] "C+""_III+"[CE^G] "Dm""_iv"[DFA] | "E""_V"[E^GB] "F""_VI"[FAc] "G#dim""_vii°"[^GBd] "Am""_i"[Ace] |]
En la práctica, los compositores toman de ambas formas lo que les conviene: i, ii°, III, iv, V, VI, vii° son los acordes más habituales, con V (mayor) y vii°, que contienen la sensible, y III y VII (Sol mayor en La menor) tomados de la forma natural, sobre todo en las progresiones secuenciales y en la música popular.