El pedal a lo largo de la historia

El pedal no es un efecto universal que se aplica en todas partes de la misma manera. Los instrumentos cambiaron enormemente entre 1700 y 1900, y cada estilo exige su propio enfoque. Conocer la historia te ayuda a tomar decisiones informadas, sin dogmatismo.

Barroco: Bach, Scarlatti, Rameau

Estos compositores escribían para clave, clavicordio u órgano: sin pedal de resonancia. La claridad del contrapunto es primordial; el legato se consigue con los dedos (sustituciones, legato digital). En un piano moderno puedes añadir toques muy ligeros de pedal para colorear una cadencia o sostener un arpegio (como en el Preludio en Do), pero nunca hasta el punto de emborronar las voces.

Clásico: Haydn, Mozart, el primer Beethoven

El fortepiano vienés tenía a menudo una rodillera (palanca accionada con la rodilla) que levantaba los apagadores. Su sonido, más ligero y más corto que el de un piano moderno, se extinguía rápidamente. Mozart la usaba, pero con moderación. Hoy: pedales cortos, medios pedales, muchos pasajes sin pedal y, sobre todo, nada de «niebla» sobre los bajos de Alberti.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=100
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] c2 e2 g3 f | e2 d2 c4 |]
[V:LH] C,G,E,G, C,G,E,G, | B,,G,D,G, C,G,E,G, |]

En un pasaje de estilo clásico como este, toca primero sin pedal: el acompañamiento de Alberti debe ser claro y ligero. Basta con un toque corto de pedal en el acorde final.

Beethoven, el gran experimentador

Beethoven indica a menudo el pedal él mismo, a veces con audacia: en el primer movimiento de la Sonata «Claro de luna» pide senza sordini (sin apagadores) de principio a fin, y en la Sonata «La tempestad» hace mantener el pedal durante recitativos enteros. En un piano moderno, mucho más resonante, nos adaptamos con medios cambios para conservar la bruma deseada sin un emborronamiento excesivo.

Románticos: Chopin, Schumann, Liszt

El pedal se vuelve esencial para el sonido. Chopin anotaba sus pedales con cuidado; a menudo son largos e integran el bajo en las armonías. Usa el pedal sincopado, los medios cambios para conservar el bajo y el pedal izquierdo (una corda) para el color.

Impresionistas: Debussy, Ravel

Debussy escribía pocas indicaciones de pedal, pero esperaba mucho de él: resonancias superpuestas, bajos mantenidos largo tiempo, pedal vibrado. Se dice que afirmaba que había que «pedalear con el oído». Las notas largas en el grave (a menudo ligadas «al vacío») son invitaciones a dejar resonar el sonido.