Ponerlo por escrito: notación y ABC – curso gratis de

Una idea que no se anota se evapora. Y una idea mal anotada se tocará mal. En esta lección vas a aprender a escribir tus piezas en ABC, el formato de texto que se usa en todo este sitio: unas pocas líneas de texto bastan para obtener una partitura limpia, tocable y fácil de compartir. También veremos las reglas de legibilidad que siguen los grabadores profesionales.

1. La cabecera: el carné de identidad de la pieza

Un archivo ABC empieza con líneas del tipo «letra: valor». Estas son las esenciales:

X:1 número de la pieza (en este sitio se añade automáticamente);
T: el título;
M: el compás (4/4, 3/4, 6/8…);
L: la duración por defecto de una nota escrita sin número (1/4 = negra, 1/8 = corchea);
Q: el tempo, por ejemplo Q:1/4=100;
K: la tonalidad, siempre en último lugar (K:C, K:G, K:Am, K:F…).

T:My first melody
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=100
K:C
C D E F | G2 G2 | A G F E | D4 |]

Resultado:

T:My first melody
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=100
K:C
C D E F | G2 G2 | A G F E | D4 |]

2. Alturas, octavas, duraciones, silencios, alteraciones

Las notas se escriben con las letras inglesas: C = Do, D = Re, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La, B = Si. C mayúscula es el Do central; c minúscula es el Do de la octava superior; una coma baja una octava (C,), un apóstrofo sube (c'). La duración es un multiplicador de L: con L:1/8, C = corchea, C2 = negra, C4 = blanca, C3 = negra con puntillo, C/ = semicorchea. Un silencio se escribe z (con la misma lógica de duración). Las alteraciones van antes de la nota: ^F = Fa♯, _B = Si♭, =B = becuadro. La barra de compás es |, la doble barra final |].

M:4/4
L:1/8
K:G
G2 A B c2 B A | G2 ^F G _B2 =B2 | z2 d2 z d e2 | g8 |]

M:4/4
L:1/8
K:G
G2 A B c2 B A | G2 ^F G _B2 =B2 | z2 d2 z d e2 | g8 |]

Nota: en Sol mayor (K:G) el Fa ya es sostenido gracias a la armadura; ^F solo lo recuerda. Cuenta siempre cada compás: aquí 8 corcheas por compás, ni más ni menos.

3. Acordes, ligaduras de prolongación, ligaduras de expresión y cifrados

Un acorde va entre corchetes: [CEG]4 (una blanca con L:1/8). Una ligadura de prolongación es un guion - después de la nota; una ligadura de expresión (legato) encierra las notas entre paréntesis ( ). Un cifrado de acorde va entre comillas dobles "G7" antes de la nota: aparece encima del pentagrama y sirve de partitura de acordes (lead sheet).

M:4/4
L:1/8
K:C
"C" [CEG]4 "F" [CFA]4 | "G" [B,DG]4- [B,DG]2 (AB) | "C" (c2 G2) [CEGc]4 |]

M:4/4
L:1/8
K:C
"C" [CEG]4 "F" [CFA]4 | "G" [B,DG]4- [B,DG]2 (AB) | "C" (c2 G2) [CEGc]4 |]

4. Dos pentagramas, matices y repeticiones

Para el piano, declaras dos voces unidas por una llave: %%staves {RH LH}, y luego V:RH clef=treble y V:LH clef=bass. Cada línea empieza entonces con [V:RH] o [V:LH]. Las dos manos deben tener exactamente el mismo número de compases, y cada compás la duración correcta. Los matices van entre signos de exclamación (!p!, !mf!, !f!, !crescendo(!…), las repeticiones se escriben con |: y :|.

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:F
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] |: !p! c2 A2 F2 | G4 E2 | !f! c2 f2 e2 | f6 :|
[V:LH] |: F,,2 [A,C]2 [A,C]2 | C,2 [G,B,]2 [G,B,]2 | F,,2 [A,C]2 [G,B,]2 | F,,6 :|

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:F
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] |: !p! c2 A2 F2 | G4 E2 | !f! c2 f2 e2 | f6 :|
[V:LH] |: F,,2 [A,C]2 [A,C]2 | C,2 [G,B,]2 [G,B,]2 | F,,2 [A,C]2 [G,B,]2 | F,,6 :|

Consejo: en ABC, los espacios cortan las barras de unión. CDEF da cuatro corcheas bajo una misma barra; CD EF da dos grupos de dos. Aprovéchalo para mostrar claramente los tiempos.

5. Las reglas de legibilidad del grabador

Una partitura correcta no es necesariamente legible. Las editoriales profesionales siguen algunas reglas de oro:

Mostrar los tiempos: agrupa las corcheas por tiempo (de dos en dos en 2/4 o 4/4, de tres en tres en 6/8). Compara abajo: las mismas seis corcheas, primero en 3/4 (tres grupos de dos), luego en 6/8 (dos grupos de tres). La agrupación le dice al intérprete dónde caen los apoyos.
Silencios sobre los tiempos: en 4/4, nunca escribas un silencio de blanca que abarque los tiempos 2–3; escribe dos silencios de negra. La «mitad» del compás debe seguir siendo visible.
Ortografía enarmónica correcta: en Re mayor escribe Fa♯, no Sol♭. Una nota que sube suele escribirse con sostenido; una que baja, con bemol.
Plicas: hacia arriba por debajo de la línea central, hacia abajo por encima (ABC lo gestiona automáticamente).
Líneas adicionales: a partir de tres, cambia de clave o usa un signo de octava.

M:3/4
L:1/8
K:C
"^3/4" CD EF GA | G2 E4 |]

M:6/8
L:1/8
K:C
"^6/8" CDE FGA | G3 E3 |]

Errores frecuentes en ABC: 1) olvidar que K: debe ser la última línea de la cabecera; 2) compases que no suman lo que deben (¡cuenta siempre!); 3) confundir C (Do central) y c (una octava más arriba): tu melodía salta una octava; 4) un número de compases distinto en la mano derecha y en la izquierda: los dos pentagramas se desfasan.

6. Compartir tu trabajo

La gran ventaja del ABC: es texto plano. Puedes pegarlo en un correo, un foro o un chat, y la otra persona lo pega en el editor ABC para ver y oír la partitura. Guarda tus piezas en un simple archivo de texto: un archivo ligero y duradero de toda tu producción.

Tu taller

Abre el editor ABC y copia el primer ejemplo. Cambia el título, el tempo y luego la tonalidad (K:G): observa qué cambia.
De memoria, escribe en ABC los ocho primeros compases de una melodía que hayas compuesto en el piano roll. Comprueba cada compás contando las duraciones.
Añade una mano izquierda en un segundo pentagrama (%%staves {RH LH}) con el mismo número de compases.
Añade cifrados de acordes, al menos dos matices, una ligadura de expresión y una repetición.
Revisa con ojo de grabador: corcheas agrupadas por tiempo, silencios bien colocados, ortografía correcta de las alteraciones.
Autoevaluación: envía el texto a un amigo músico (o reléelo al día siguiente): ¿podría tocar tu pieza sin hacerte ni una sola pregunta?