Zwischendominanten

Die Dominante hebt die Tonika so wirkungsvoll hervor, dass man sie auf jeden Dur- oder Mollakkord der Tonart anwenden kann. Eine Zwischendominante (Sekundärdominante) ist der Dominantakkord (V oder V7) einer anderen Stufe als der Tonika. Man schreibt V/x („fünf von x“).

Ein V/vii° gibt es nicht: Ein verminderter Akkord kann nicht als Tonika wirken, nicht einmal kurz.

Tonikalisierung

Für einen Moment wird der Zielakkord zu einer kleinen Tonika: Das nennt man Tonikalisierung. Es ist keine Modulation — wir verlassen die Tonart nicht wirklich —, sondern ein Scheinwerfer. Das neu eingeführte Vorzeichen ist fast immer der Leitton des Zielakkords (Fis für G, Gis für A…).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]

Hör, wie jeder Septakkord zum nächsten „zieht“: Gis steigt zum A, Fis steigt zum G, und jede Septime fällt (D → C, C → H).

Dominantketten

E7 – A7 – D7 – G7 – C: Jeder Akkord ist die Dominante des nächsten. Diese Kette, typisch für Ragtime, traditionellen Jazz und Barbershop-Harmonik, wandert durch den Quintenzirkel. Zwischen zwei aufeinanderfolgenden Dominantseptakkorden fällt die Septime um einen Halbton und wird zur Terz des nächsten Akkords, und die Terz fällt um einen Halbton und wird zur nächsten Septime: zwei sehr elegante absteigende chromatische Linien.

Zwischen-Leittonakkorde

Ebenso kannst du vii°7/x verwenden, den verminderten Septakkord auf dem Leitton des Zielakkords. Beispiel: F♯°7 → G (vii°7/V). Sehr häufig bei Bach und Beethoven.