Erweiterungen: 9, 11, 13 – kostenloser Kurs musiktheorie

Schichte über der Septime weiter Terzen, und du bekommst die None, die Undezime und die Tredezime. Auf C: C – E – G – B – D – F – A. Das sind die Erweiterungen (oder „Optionstöne“, englisch „Tensions“). Es sind die Tonleiterstufen 2, 4 und 6, eine Oktave höher: 9 = 2 + 7, 11 = 4 + 7, 13 = 6 + 7.

Was die Symbole sagen

C9 = C7 + 9: C E G B D. Eine Erweiterungszahl schließt die Septime ein (die kleine, außer es steht „maj“ da).
Cmaj9 = C E G H D. Cm9 = C Es G B D.
Cm11 = C Es G B D F: herrlich auf Mollakkorden.
C13 = C7 + 13 (A), meist mit der None; die Undezime fällt weg.
Cadd9 hat dagegen keine Septime.

Alterierte Optionstöne

Auf einem Dominantseptakkord kannst du die Erweiterungen alterieren, um die Spannung zu steigern: ♭9, ♯9, ♯11, ♭13. C7♯9 (C E B Dis) ist der berühmte „Hendrix-Akkord“, bei dem eine große Terz an einer kleinen reibt; C7♭9 klingt düster und dramatisch.

M:4/4
L:1/2
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Cmaj9"[EGBd]2 | "C9"[E_Bd]2 | "C13"[EAd]2 | "C7#9"[E_B^d]2 |]
[V:LH] C,2 | C,2 | [C,_B,]2 | C,2 |]

Du spielst nicht alles!

Ein vollständiger Tredezimakkord hat sieben Töne: unmöglich sauber zu spielen und ehrlich gesagt matschig. Du wählst aus:

Behalte Terz und Septime: Sie bestimmen die Farbe des Akkords.
Lass zuerst die Quinte weg (außer sie ist alteriert): Sie bringt fast nichts.
Lass den Grundton weg, wenn ein Bassist oder deine linke Hand ihn schon spielt.
Füge oben im Akkord eine oder zwei Erweiterungen hinzu.

Die „Avoid Note“: Die reine Undezime (F) auf einem Dur- oder Dominantakkord (C–E) bildet mit der Terz E eine kleine None: Das reibt. Ersetze sie durch die ♯11 (Fis), die lydische Farbe, oder lass die Terz weg (sus-Akkord). Auf einem Mollakkord dagegen klingt die reine Undezime wunderschön.

Übung: Spiel den Grundton in der linken Hand und Terz, Septime und None in der rechten (z. B. Dm9: D | F C E). Diese einfache Geste klingt sofort nach „Jazz“ oder „Soul“.