La substitution tritonique – cours théorie musicale gratuit

Voici l'un des tours de magie les plus élégants du jazz. Prenez Sol7 : sa tierce et sa septième, Si et Fa, forment un triton. Maintenant prenez Ré♭7 (Ré♭ Fa La♭ Do♭) : sa tierce est Fa, sa septième Do♭… c'est-à-dire Si ! Les deux accords partagent le même triton, simplement inversé.

Puisque ce sont ces deux notes qui créent la tension et la résolution vers Do, on peut remplacer Sol7 par Ré♭7 : c'est la substitution tritonique (en anglais tritone sub, notée SubV). Règle générale : tout accord de septième de dominante peut être remplacé par celui situé un triton (trois tons) plus loin.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 | "Dm7"[Fc]4 | "Db7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 | D,4 | _D,4 | C,4 |]

Regardez la main droite : elle est identique dans les deux versions ! Seule la basse change. Au lieu de sauter Ré → Sol → Do, elle descend chromatiquement : Ré → Ré♭ → Do. C'est ce glissement qui donne au jazz une partie de sa sophistication.

Ce que cela fait aux tensions

Les notes de Ré♭7 vues depuis Sol sont des tensions altérées : Ré♭ = ♭5 (♯11), La♭ = ♭9, Do♭ = 3. Jouer Ré♭7 sur une basse de Sol donne donc Sol7(♭9,♯11). La substitution tritonique et la dominante altérée sont les deux faces d'une même idée.

Variantes

Substitution des dominantes secondaires : dans La7 – Ré7 – Sol7 – Do, on peut jouer La7 – La♭7 – Sol7 – Ré♭7 – Do, etc. Les basses deviennent chromatiques.
II-V sur la substitution : Rém7 – Sol7 peut devenir La♭m7 – Ré♭7. Plus audacieux.

Pour trouver la substitution : la fondamentale de la SubV est un demi-ton au-dessus de la fondamentale de l'accord de résolution (Ré♭7 → Do, La♭7 → Sol, Mi♭7 → Ré…).

Attention à la mélodie : si la mélodie tient la quinte de Sol7 (Ré), la substitution Ré♭7 crée une neuvième mineure (Ré contre Ré♭) avec la basse. Vérifiez toujours que la note de la mélodie s'accorde avec le nouvel accord.