Les dominantes secondaires
Théorie musicale · L'harmonie tonale · Niveau 5 · 15 min
La dominante est si efficace pour mettre en valeur la tonique qu'on peut l'appliquer à n'importe quel accord majeur ou mineur de la tonalité. On appelle dominante secondaire l'accord de dominante (V ou V7) d'un autre degré que la tonique. On le note V/x (« cinq de x »).
| Symbole | En Do majeur | Altération caractéristique | Se résout sur |
|---|---|---|---|
| V7/ii | La7 (La Do♯ Mi Sol) | Do♯ | Rém |
| V7/iii | Si7 (Si Ré♯ Fa♯ La) | Ré♯, Fa♯ | Mim |
| V7/IV | Do7 (Do Mi Sol Si♭) | Si♭ | Fa |
| V7/V | Ré7 (Ré Fa♯ La Do) | Fa♯ | Sol |
| V7/vi | Mi7 (Mi Sol♯ Si Ré) | Sol♯ | Lam |
On ne fait pas de V/vii° : un accord diminué ne peut pas devenir une tonique, même passagère.
Tonicisation
Pendant un instant, l'accord visé devient une petite tonique : on parle de tonicisation. Ce n'est pas une modulation — on ne quitte pas vraiment la tonalité — mais une mise en lumière. L'altération introduite est presque toujours la sensible de l'accord visé (Fa♯ pour Sol, Sol♯ pour La…).
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]
Écoutez comme chaque accord de septième « tire » vers le suivant : Sol♯ monte à La, Fa♯ monte à Sol, et chaque septième descend (Ré → Do, Do → Si).
Les chaînes de dominantes
Mi7 – La7 – Ré7 – Sol7 – Do : chaque accord est la dominante du suivant. Cette chaîne, typique du ragtime, du jazz traditionnel et des chorales « barbershop », fait le tour du cycle des quintes. Entre deux septièmes de dominante consécutives, la septième descend d'un demi-ton pour devenir la tierce du suivant, et la tierce descend d'un demi-ton pour devenir la septième : deux lignes chromatiques descendantes très élégantes.
Les accords de sensible secondaires
De la même façon, on peut utiliser vii°7/x, l'accord de septième diminuée construit sur la sensible de l'accord visé. Exemple : Fa♯°7 → Sol (vii°7/V). Très fréquent chez Bach et Beethoven.